 |
 Среди того множества альбомов, которые Питер Хэммилл, бывший лидер группы Van Der Graaf Generator, записал за свою многолетнюю карьеру, попадаются и не вполне удачные, как, например, вот этот, записанный Питером практически в одиночку с использованием новейших синтезаторных технологий. Однако на таких, в целом невзрачных работах, можно все-таки встретить достаточно интересные композиции.
Первая тема под названием «Hemlock» является, по моему мнению, не только самой лучшей, но и единственной, заслуживающей более или менее высокой оценки. Интересно становится сразу – под тревожное синтезаторное начало, в котором слышится нечто восточное и в которое вплетаются интересные перкуссии. Хэммилл говорит ложно бесстрастным голосом, но при этом напоминает пророка, вещающего о том, чего не видят другие: нас заверяют в том, что гонка вооружений прекратилась и человечеству более не грозит ядерная катастрофа, однако это, по его мнению, то же самое, что говорить, будто «земля плоская, а свиньи могут летать». Затем громогласные ударные начинают отбивать ритм под гитарные аккорды и клавишные, играющие нечто, мне отдаленно напомнившее заглавную тему из «Терминатора». Ближе к концу Питер начинает петь более высоким голосом, который очень уж напоминает женский бэк-вокал у Pink Floyd позднего периода. Итак, все слова, которыми нас пичкают, – ложь, и нас постоянно ими травят. Песня сильна с точки зрения социальной направленности, однако музыка все-таки довольно однообразна и заканчивается слишком долгим диминуэндо. Заметьте при этом, что это все-таки лучшая вещь на альбоме.
Все, что следует потом, довольно средненькое, а то и хуже. Некоторые из композиций достаточно энергичны. «Invisible Ink», где Питер говорит о сложности мира вокруг нас, смысл которого могут понять далеко не все, запоминается довольно танцевальным ритмом в духе Duran Duran, минорной гитарой, интересными перкуссиями и грустными «а-а» на подпевке (подпевает он, естественно, сам себе – только более высоким голосом). «Sci-Finance (Revisited)» является обработкой композиции Van Der Graaf Generator, которая звучала только на концертах, и представляет собой размышление о силе денег, которая может в конце концов привести к тому, что люди исчезнут, а останутся только деньги и компьютеры; начало весьма энергичное – ударные с акустической гитарой, затем немного лиричности под почти органную музыку, однако энергия возвращается с припевом. Самой неудачной из таких вещей получилась композиция «Auto», в которой Хэммилл говорит о своем желании растянуть автомобильную поездку как можно дольше; получилось что-то вроде ответа на песню «Cars» Гэри Ньюмена (ту самую, которую перепели Fear Factory), только гораздо хуже, поскольку зажечь у Питера вышло как-то не очень – несмотря на обилие соответствующих теме синтезированных звуков.
Не на самом высоком уровне звучат также «Vote Brand X», посвященная миру политики, или «Under Cover Names», в которой утверждается всем известная (можно сказать, банальная) мысль, что никто не может видеть истинную сущность человека, или «Smile», напоминающая псевдомажорный вариант «Hemlock», с басовым ритмом под прикольные перкуссии, в которой говорится о том, что если ты не будешь улыбаться, показывая, что все вокруг хорошо, то тебя быстро объявят врагом народа.
Не лучше получилось и с балладами. «This Book», в начале представляющая собой фортепьянную композицию, интересна только шуршащими и звякающими перкуссиями, а в целом ничего особенного. Хорошо, что хоть ударные в конце концов появляются, а музыка (клавишные, акустическая гитара, подпевка) становится все тяжелее и эмоциональнее, а то вообще можно было бы заснуть. Хэммилл вновь говорит о неудавшихся отношениях, которые нужно оставить в прошлом, чтобы полностью посвятить себя будущему.
Совсем скучной кажется тема «Sun City Night Life», в которой Питер предупреждает кого-то о том, насколько опасна жизнь в высшем обществе, где нравственность на низком уровне, а расплачиваешься за все тем, что сгораешь, словно мотылек, попавший в пламя. Гитара и клавишные похожи на «Auto», но раза в два медленнее. В припеве музыка ускоряется, но ненадолго. Симпатично звучат духовые, однако в целом впечатление остается неважным.
Более или менее неплохо получилась «The Play’s the Thing», еще одна фортепьянная баллада, дань гению Шекспира, утверждавшему, что «весь мир – театр». «Что бы сказал Шекспир, если бы жил сегодня? Он бы точно узнал ту самую суету смертных» (mortal coil – аллюзия на знаменитый монолог «Гамлета»). В середине Хэммилл даже декламирует своего любимого драматурга, приводя цитату из «Генриха IV». Вполне хорошо звучит оркестровка, однако все равно чего-то не хватает, поскольку мало что меняется.
Первую и вторую часть альбома Питер заканчивает балладой «Time to Burn», только в первом случае это полноценная песня, а во втором – инструментал. Начальные звуки напоминают ксилофон, появляется фортепьяно. Постепенно возникают струнные, громко и медленно стучат ударные. Темп такой, что становится реально скучно. Хэммилл посвятил песню своему другу Тони Стрэттону-Смиту, чья смерть заставила его подумать о том, как человек живет, сколь много остается им не сделано. Честно говоря, не понимаю, к чему нужно было вставлять в конец альбома инструментальное повторение нота в ноту уже звучавшей композиции. Какая-то бесцельная музыка получается – лирика все-таки хоть как-то помогала.
Мысль записать весь альбом в одиночку уже приходила Питеру раньше, но, как и в случае, например, хотя бы с «The Future Now» 1978 г., здесь мы имеем точно такое же подтверждение тому обстоятельству, что очень часто для создания чего-то действительно стоящего одного человека мало. В целом работа получилась довольно скучной, и даже сам автор не считает ее выдающейся, однако повторюсь еще раз – очень плохих альбомов у Питера Хэммилла нет, так что и этот стоит послушать хотя бы для ознакомления. |
 |
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
Сообщений нет