 |
 Лоран Пернис — авторитетный французский композитор-мультиинструменталист, известный электроакустик, работающий с конца 80-х годов. В творчестве он прошел несколько этапов — от околоиндастриального рока до эмбиентных работ с элементами техно. Альбом “Humus — Musiques Immobiles 5-15” отражает еще одну область интересов галльского экспериментатора — микроволновой аналоговый минимализм. Для меня этот релиз представляет особой интерес, поскольку диск издан молодым российским лейблом Monochrome Vision, взявшим на себя нелегкий и радостный труд популяризации экспериментальной электронной музыки XX века. Концепция ‘неподвижной музыки’ предполагает минимальное участие композитора в создании музыки как таковой. Все, что от него требуется — извлечь звук и дать ему жить своей жизнью, с трудом поддающейся человеческой интерпретации. Если ранние опыты Перниса носили в первую очередь элетроакустический характер и желаемый эффект достигался за счет необычных способов игры на инструменте (барабанными палочками по цитре, например), то Humus — плод аналоговых бдений. Альбом, поделенный на 10 композиций приблизительной длительности по 4 минуты каждая, представляют собой чистый дистиллированный glitch, продукт перегрузок и сбоев — словом, недокументированного использования звукотехники. ‘Неподвижность’ этой музыки, с точки зрения Перниса, заключается в том, что она ‘ни о чем не рассказывает своему слушателю’. В ней нет ни движения, ни развития — да и откуда ему взяться, если автор самоустранился. Оказавшись предоставлена сама себе, лишенная конструктивной человеческой воли, неживая звуковая материя лишь вибрирует и топчется на месте, вытанцовывая бесконечный танец энтропии и инерции.
Пернис напоминает художника, для которого плотность краски и фактура холста интереснее чем то, что он рисует. Собственно, он ничего и не рисует, предпочитая разглядывать под микроскопом инструменты своего искусства. Извивается хладным угрем безымянный импульс, затухая и вздрагивая, рядом вьется рой электрических пчел, не жаля и не перемещаясь; скользнет по матовому зеркалу металлическая рябь и — ничего, никогда не изменится. Перед нами базовые частицы звука — нечеловеческие, слишком нечеловеческие. Но внимательный слушатель сможет различить в этом скупом и скудному ‘гумусе’, элементарном акустическом перегное дрожь простейших микроволн, из которых и складывается любая музыка. |
 |
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
Сообщений нет