 |
 |
 |
Dead Can Dance
« Dionysus »
|  |
|
| |
 |
 |
| |
| |
| |
| ACT I
|
| | Sea Borne - Liberator of Minds - Dance of the Bacchantes
|
| | ACT II
|
| | The Mountain - The Invocation - The Forest - Psychopomp |
|
  
Brendan Perry, Lisa Gerrard |
|
The story to their forthcoming album Dionysus took shape as Brendan Perry became fascinated by long established spring and harvest festivals that had their origins in Dionysian religious practices throughout Europe. The presence of the religion was suppressed during the ideological control of Christianity and Islam since the Roman Empire, and so the influence that Dionysus still had on these festivals would continue to manifest itself albeit in a more censored form.
Dead Can Dance’s latest album brings to the fore the rites and rituals that today continue to be informed by the Greek god, with the album’s seven movements representing different facets of the Dionysus myth and his cult.
The musical form of Dionysus is that of an oratorio, which has informed spiritual and secular pieces of music as far back as the early 16th century.
ACT I - Sea Borne announces Dionysus’ arrival from the east by ship. This movement is crucial to understanding Dionysus as an outsider god - ‘the god that comes’ - central to Ancient Greek city religions that affiliate him with the protection of those who do not belong to conventional society, and anything which escapes human reason.
ACT I - Liberator of Minds, with Dionysus being known as ‘he who lends men’s minds wings’, the album’s second movement conveys the use of hallucinogens and mind-expanding drugs that are associated with him as well as breaking free from the constraints of social norms within society.
ACT I - Dance of the Bacchantes, invokes the rite that Dionysus’ female followers took part in, abandoning their domestic duties for trance-like processions and dances.
ACT II - The Mountain, the first movement of the album’s second Act, the listener will find themselves visiting Mount Nysa. This mountain was Dionysus’ place of birth, where he was raised by the centaur Chiron, from whom he learned chants and dances together with Bacchic rites and initiations.
ACT II - The Invocation represents the chorus who summon the god to participate in the harvest ceremony which also refers to his pre-eminence in the creation and birth of Greek theatre and tragedy.
ACT II - The Forest, the call to abandon worldly and material pursuits and return to a primeval enlightened state of being as in the Hindu tradition of Vanaprastha “departure to the forest” which is seen as the final stage in human spiritual development.
ACT II – Psychopomp, the final movement sees Dionysus in his role as a guide to the afterlife, where he escorted dead souls to Hades.
With the sway that Dionysus’ story still has on contemporary paganism in Europe, the voices on this album present a small community or village with people in communion with each other during a time of celebration or ritual. Singing at times via chanting and call and response, the language that these people sing in is fictional, not representing one country or group in particular. Instead, the solo and chorus voices become a means to convey emotion beyond the boundaries of language itself. As with many previous Dead Can Dance albums, there is no libretto for the voices.
Perry’s radical revisal of his artistic space led him to take inspiration from the natural environment around him, especially animal calls and natural sounds which he mimics on this new album using an array of folk instruments from across the world. As with the rest of the Dead Can Dance catalogue, rhythms inspired by world traditions play a key role, with tracks seeming less like songs and more like fragments of a cohesive whole. The album’s elements are blended together using field recordings and chanting, including a goatherd in Switzerland, beehive’s from New Zealand, and bird calls from Mexico and Brazil. This is used not only to invoke the album’s atmosphere and symbolic references but also to demonstrate how music can be found everywhere. On Dionysus, sounds blend into one another to create an esoteric, atmospheric and at times magical realist experience for the listener. Lisa Gerrard’s principal role on Dionysus is to convey the feminine aspect of Dionysus's dual nature through song in both solo and mantric choral forms and ultimately to play the role of Psychopomp, signifying Dionysus's role as an agrarian deity returning to winter’s underworld to reassume the role of guide to dead souls.
The album’s story may be prominently inspired by that of Dionysus, but its cover detail comes from a mask made by the Huichol of the Sierra Madre Mountains in Mexico - famous for their yarn paintings and objects meticulously decorated with beadwork - who use peyote as a sacred rite and ritual for the purposes of healing and mind expansion. At its core, it’s this which is key to understanding the sentiment of Dead Can Dance’s latest opus - a celebration not just of humanity but of humanity’s working alongside nature with respect and appreciation.
Released on November 2nd, 2018 by Play It Again Sam |
|
 |
|
|
|
|
|
| |
|
|
   
 |
Среди дуалистических концепций, сформулированных европейскими философами, существует и небезызвестный подход с разделением искусства по доминирующему в нём аполлоническому или дионисийскому началу. Причём, что бы там ни утверждал один из самых душных батя-рокеров постсоветского пространства, "дионисийское" вовсе не значит "матерные стишки и похабные танцульки на потеху пьяного быдла", равно как и "аполлоническое" не равно "одухотворенное, величественное и интеллектуальное". Уж скорее богу виноделия важны обнажённые эмоции и чувства, надрывность и избыточность, вплоть до экстатического исступления, растворения в коллективном бессознательном; драматичность и даже трагичность. В то время как бог красоты и искусств отвечает за произведения форм спокойных и плавных, логичных и правильных.
Вот уж не знаю, задумывался ли обо всём этом Брэндан Пэрри, когда сочинял материал для последнего на текущий момент полноформата Dead Can Dance. Тем паче что "дионисийское" название тут отсылает ко вполне конкретным проявлениям реликтовых языческих ритуалов на современных праздниках плодородия. Но два альбома дуэта, выпущенные после реюниона, идеально разделимы именно по описанному выше подходу. (И да, я в курсе, что, например, у Ницше вся музыка скопом отнесена к дионисийскому началу.) И там где "Anastasis" пытался сделать всё "правильно", по строгим формам прошлых релизов, но без признаков собственно творческого процесса, "Dionysus" бьёт по всем органам чувств настоящими залпами эмоций, воплощённых в богатейших, витиеватых и многослойных мелодиях. Вот вам пламя. И вот вам страсть. И море красок. И действительно фонтанирующая, первобытная языческая энергетика. Некоторые элементы, вернувшиеся здесь в творчество Dead Can Dance, были, казалось, безвозвратно утеряны ещё после их эпонимического дебютного альбома. Особенно когда на "Spleen and Ideal" их музыка пропиталась духом renaissance fair, скучной западноевропейской костюмированной вечеринки в псевдоисторическом духе. Здесь же - абсолютное торжество world music в самом прямом и самом правильном понимании этого термина. Балканские, персидские, африканские и мезоамериканские мотивы сменяют друг друга с мозаичной скоростью. И при этом альбом не скатывается в абсурдную и бездумную эклектичность. И не смердит расхожими "этническими" клише - и это я не красоты ради сказал. Вот, например, в "Dance of the Bacchantes" присутствует балалайка в качестве важного аккомпанирующего инструмента. И что же, солнышко рассупонилось да берёзками повеяло? Да ни черта подобного. Красота аранжировок здесь не приемлет банальных гармоний, как и, к чести Брэндана, излишне слащавых - чем грешат порою даже самые талантливые ученики Dead Can Dance, вроде Irfan.
Кстати, раз уж зашла речь об инструментах. Кажется, из одних только их названий уже можно сложить песню. Давул, беримбау, зурна, гадулка, гайда... чичитли (ацтекская флейта, если вдруг что), в конце концов! Но лучшими инструментами тут так и остаются голоса Брэндана и Лизы (пальцы упрямо отказываются писать созвучие "ай" в её имени, уж больно нераспевным оно кажется).
Расписывать смысл каждого из семи треков, объединённых в два больших концептуальных акта о шестнадцати и девятнадцати минутах, не вижу необходимости - зря вам, что ли, в информационный раздел впихнули такой пласт текста из буклета? Но, впрочем, как и любая хорошая музыка, здешние песни умудряются донести общий смысл одними лишь нотами, без лишних слов.
Кто-то может сказать, что раз уж материал, по сути, сочинён одним лишь Пэрри, то и "Dionysus" - это его сольник, с Джеррард в качестве сессионной вокалистки. Что ж, в таком случае это лучший сольный альбом в карьере австралийца. |
 |
 |
|  |
| | | |
| |
|
|  |
просмотров: 13401 |
( 11 )
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
Я в ироничном контексте, поэтому - Радиохэд.
Что касается Сьюзи, то внезапно обнаружил, что у последних трёх альбомов средний балл на удивление подрос.
Ну и, кстати, по поводу Фионы Эппл. Это замечательный альбом, но учитывая специфику материала, у него не может быть прямо сейчас настолько подавляющего числа одобрительных отзывов. Думаю, пипл хвалит (как и в случае с ниграми) чисто ради того, чтобы в них носителей MAGA-кепок не заподозрили.